風茜のアートメルマガ
風茜元美術館学芸員。13年の現場経験から、 アート作家やクリエイターが自分の作品で食べていくための 構造設計を発信しています。
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| Issues | 19 | Founded | 3 months ago | Last Issue | 4 days ago |
| Active | Language |  Japanese | |||
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死後100年、ディオールにもNFTにもなった画家クリムトの翻訳設計
グスタフ・クリムト（1862–1918）の話をします。
彼の絵は今、ディオールのドレスの図案になり、モンブランの万年筆の意匠になり、1万個に分割されたデジタル断片として売られ、美術館に保存資金をもたらし続けています。本人が筆を置いてから、100年以上が経っているのに、です。
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なぜ、それが可能なのか。答えは彼の死後ではなく、生前の選択の中にあります。
クリムトの絵が100年後も価値を生み続けるのは、傑作を残したからではな...
発信を増やしても売れないとき、直すのはどれか
投稿を増やす。それでも売れない。もっと増やす。この繰り返しの中にいる作家から相談を受けることがあります。今回は、その状態で最初に直すのはどこか、という問いについてです。
結論から書きます。直すのは発信の量ではなく、自分がどこで止まっているかの特定です。作家が収益化でつまずく構造的な原因は、評価構造のズレ、回路の断絶、条件設計の欠如の3つに整理できます(この連載の土台にしている三敗因構造です)。発信量を増やすことが効くのは、このうち1つの、さらに一部分だけです。残りの場合、量...
「万人のための芸術」を掲げたモリスが、没後130年も稼ぎ続ける構造
結論から書きます。アートで食べていけるかどうかは、才能ではなく構造の問題です。
ウィリアム・モリス。どんな人でも壁紙や100均で一度は見たことのあるあの素晴らしい模様のデザインを作った作家。19世紀イギリスのデザイナーであり、「芸術は一部の人のものではない」と信じた社会主義者でもありました。
ところが、彼のブランドが今なお生み出しているのは、万人のための安価な芸術ではありません。高級インテリアブランドのライセンス収入です。
この矛盾こそ、モリスの生存戦略の核です。信念の...
アート作家がSNSを決めた後に最初に設計するのはどれか
前回の火曜日の記事で、日本のアート作家にとってどのSNSが適しているかを、海外作家の収益構造の比較と私自身の実測から考えました。今回はその続きです。
場所を決めた作家が次に立ち止まるのは、たいてい同じ地点です。何を投稿するのか。どのくらいの頻度で投稿するのか。投稿から先の導線をどうつなぐのか。この3つのうち、最初に設計するのはどれか。それが今回の問いです。
結論から書きます。最初に設計するのは、投稿の型の役割分担です。頻度は型の配分から逆算でき、導線は型が働き始めてからで...
「モナリザの画家」を最後に名乗った男、ダ・ヴィンチの職務経歴書と3本の回路
アートで食べていけるかどうかは、才能ではなく構造の問題です。
毎週金曜日の連載では、歴史上の作家が「何で食べていたか」を構造として読み解いています。今回はレオナルド・ダ・ヴィンチ。才能の話をするなら、この人ほど語り尽くされた作家はいません。だから今回は、才能の話を一切しません。
1482年頃、30歳のダ・ヴィンチは、ミラノの権力者ルドヴィコ・スフォルツァに宛てた自己売り込みの手紙を残しています。現存するのは下書きで、実際に届けられたかは確定していません。それでも、彼が何を...
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元美術館学芸員。13年の現場で見てきたのは、才能のあるアート作家が消え、構造を理解した作家が残る現実でした。ここでは、学芸員視点から 「作家が食べていけるようになる構造」を書きます。精神論ではなく、設計の話です。
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